"Кража на миллион" в Советском Союзе

История нашей страны знает немало попыток грабежей музеев. Одно из самых чудовищных ограблений произошло весной 1927 года, когда неизвестный вор беспрепятственно вынес из музея изящных искусств в центре Москвы 5 картин всемирно известных художников и скрылся. Милиции потребовались годы, чтобы выйти на след преступника.

Оставил записку на месте преступления.

Придя на работу утром 25 апреля 1927 года, сотрудники Государственного музея изящных искусств на Волхонке испытали леденящий ужас. Ночью кто-то похитил из итальянского и голландского залов 5 картин знаменитых художников эпохи Возрождения.
Причем не просто украл, а бессовестно изуродовал шедевры — две картины были варварски вырезаны ножом из подрамников.
Грабитель похитил картины «Святое семейство» Корреджо, «Бичевание Христа» Пизано, «Иоанн Богослов» Дольчи, «Се человек» Тициана и «Христос» Рембрандта.
Дело тут же окрестили «кражей на миллион»: еще до революции стоимость украденных шедевров оценивалась в 1 миллион рублей золотом. Грубо говоря, сегодня эти картины стоили бы несколько миллиардов рублей.
Прибывшие на место преступления оперативники МУРа восстановили действия грабителя. Накануне была Пасха. Хитрый вор ночью проник в здание на Волхонке под звон колоколов Храма Христа Спасителя, расположенного неподалеку. Но если бы музей должным образом охранялся, то никакой звон не «прикрыл» бы вора.


Музей изящных искусств на Волхонке.

Охрана либо проспала грабителя, либо её вовсе не было. Иначе не объяснить, почему преступник разбил окно и беспрепятственно проник в музей. Вероятно, вор разбирался в живописи и знал какие картины представляют наибольшую художественную ценность. Но то, как он обращался с шедеврами, не может не вызывать возмущения.
Полотно Рембрандта грабитель вырезал ножом по раме, а с картины Тициана «Се человек» преступник вырезал центральную фигуру Христа, оставив на раме обрывки холста.
Остальные картины вор вынул из рам целиком и бесследно скрылся. Отпечатков пальцев преступника обнаружено не было, но вор оставил на месте преступления кое-что другое.
Пытаясь сбить следствие с толку, грабитель оставил записку со словами: «Христос мертв, быть смертию жизнь оживися».
Возникло предположение, что музей ограбил религиозный фанатик, но события последующих месяцев опровергли эту версию. Вор действовал умело и явно рассчитывал продать украденное за границу.

Как вышли на грабителя?

В августе 1927 года с интересной находкой в МУР обратился итальянец Феликс Лопайне, находившийся в командировке в СССР. Выяснилось, что Лопайне когда-то служил у Колчака.
Бывший сослуживец предложил итальянцу приобрести у него картину Пизано «Бичевание Христа». Узнав, что полотно в розыске, Феликс обратился в милицию.
Сослуживец Лопайне сам приобрел картину для перепродажи у загадочного незнакомца, о котором ничего не знал и лишних вопросов при встрече не задавал.
Стало ясно, что злоумышленник надеялся продать украденное за рубежом. Народный комиссариат просвещения и НКВД пообещали вознаграждение за помощь в поиске картин.
В бесплодных поисках прошли несколько лет. Мало кто верил, что картины еще не осели в зарубежных коллекциях и их можно отыскать в СССР. Но в сентябре 1931 года подзабытое дело получило неожиданное продолжение на московском ипподроме. Некий гражданин по фамилии Федорович вдрызг проигрался на скачках и искал взаймы крупную сумму.


Картина Тициана «Се человек» (слева) и то, что от нее осталось (справа, до реставрации).

Федорович уверял, что скоро получит деньги за какую-то важную информацию и рассчитается по долгам. Оперативники заинтересовались подозрительным гражданином.
Оказалось, Федорович еще в царской России промышлял музейными кражами и был судим за это. После революции он ступил на ту же скользкую преступную дорожку.
Будучи служащим, Федорович занимался спекуляцией мукой, за что был исключен из партии. Позднее он устроился в наркомат почт и телеграфов, где присвоил себе казенные деньги, которые и проиграл на скачках.
Вор пытался убедить сотрудников уголовного розыска, что знает о местонахождении картин от знакомых, а сам к злодеянию не причастен.
Но правоохранительные органы вывели Федоровича на чистую воду. Грабитель признался в краже и предстал перед судом, но о дальнейшей его судьбе ничего неизвестно.
У Федоровича удалось выведать местоположение тайников с картинами, которые вор спрятал в железных бидонах и закопал на окраине Москвы.

Картины нашли в ужасном состоянии.

В районе Покровское-Стрешнево был найден первый тайник с картинами Дольчи и Корреджо. С другим же бидоном пришлось повозиться.
Дома у Федоровича была обнаружена карта с точкой в районе станции Михнево. Привязка к местности была неопределенной, поэтому в поисках картин пришлось раскопать сотни метров земли.
После двух дней поисков осенью 1931 года на метровой глубине был найден проржавевший и полуразвалившийся бидон с полотнами Рембрандта и Тициана.
Трудно было поверить, что пролежавшие несколько лет под землей куски слипшихся, осклизлых, отсыревших тряпок когда-то были известными произведениями искусства.


Картина «Се человек» после реставрации в экспозиции Пушкинского музея.

Реставрировал, а точнее спасал картины Народный художник РСФСР Василий Яковлев. Василий Николаевич проделал скрупулезную работу и восстановил все картины, кроме Тициана.
Отреставрированные полотна были проданы за границу — ничего не поделаешь, полным ходом шла индустриализация, а страна остро нуждалась в деньгах.
Изуродованная преступником картина Тициана «Се человек» долгие годы была скрыта от посторонних глаз. Шедевр дождался современных технологий и был реставрирован уже в XXI веке. Спустя почти век после ограбления картина вернулась на законное место в музей изобразительных искусств имени Пушкина на Волхонке.