Жизнь и творчество этой простой русской женщины, которая из необразованной крестьянки превратилась в известного скульптора, прославившего Россию далеко за ее пределами, были невероятно сложными, полными взлетов и падений.
Искусство Анны Голубкиной развивалось на рубеже двух столетий, двух исторических эпох, и смогло проложить путь к мировому признанию не благодаря каким-то жизненным обстоятельствам, а скорее вопреки им.
Из огородницы — в скульпторы
Анна Голубкина и ее родительский дом в Зарайске
Анна родилась в 1864 году, в провинциальном русском городке Зарайске Рязанской губернии. Рано потеряв родителей, вместе со своими сестрами и братьями воспитывалась в семье деда, бывшего крепостного, который сумел выкупиться из крепостной зависимости и был главой зарайской общины старообрядцев.
Семья была бедной и жила за счет своего огорода, в котором все, включая детей, занимались выращиванием овощей на продажу. Денег на обучение детей не было, но они росли в атмосфере любви и добра, воспитывались на русских народных сказках и былинах, на любви к окружающей природе. Будучи с детства любознательной, Анна сама научилась читать и писать, хорошо рисовала и пыталась что-то лепить из глины. Местный учитель, увидев ее работы, посоветовал Анне поехать в Москву, чтобы получить художественное образование.
Она решилась на этот шаг только к 25-летнему возрасту. Поначалу Анна хотела освоить технику росписи глиняной посуды и фаянса, но в училище изящных искусств ей отказали в приеме документов из-за отсутствия начального образования. Тогда девушка за одну ночь вылепила скульптуру молящейся старушки, и скульптор Сергей Волнухин, который был в составе приемной комиссии, предложил экзаменаторам дать такое же задание другим поступающим, чтобы посмотреть, смогут ли они создать что-то подобное. Он убедил их не только принять Голубкину, но и не брать с нее оплату за обучение.
Так в 1889 году Анна Голубкина стала студенткой училища изящных искусств, и в течение двух лет обучалась в мастерской художника-архитектора Анатолия Гунста, затем поступила в училище живописи, где обучалась у художника Сергея Иванова. А еще через пять лет она переехала в Питер и начала обучение в мастерской известного скульптора Владимира Беклемишева при Императорской Академии художеств.
Анна Голубкина с родственниками во дворе своего дома в Зарайске
Шесть лет художественного образования в самых престижных учебных заведениях России, о котором раньше она не могла и мечтать, дали Анне Голубкиной навыки и знания, позволившие развивать ее талант, но этого ей показалось недостаточно.
Поездка в Париж, влюбленность и попытка покончить собой
Анна Голубкина в Париже представляет свои работы, крайняя слева — Старость.
В 1895 году, стремясь к новым вершинам в творчестве, Голубкина отправляется в Париж, но французская столица оказалась к ней неблагосклонна, как и ко многим женщинам, стекавшимся туда в ту пору, чтобы получить художественное образование или отточить свое мастерство. В конце XIX века женщинам, посвятившим себя искусству, и особенно женщинам-скульпторам, было очень тяжело пробиться в области, где традиционно доминировали мужчины.
Им приходилось сталкиваться с предрассудками, недоверием и двойными стандартами. Их игнорировали, не воспринимали всерьез, а нередко и подозревали в том, что они не являлись истинными авторами своих работ, скептики с трудом могли поверить, что женщины из-за их хрупкого телосложения могут создавать скульптуры.
Кроме того, в творческих кругах Парижа женщин рассматривали как угрозу, вносящую дополнительную конкуренцию в мир искусства. Считалось, что им полезно заниматься живописью или росписью фарфора ради развлечения, не претендуя на профессионализм и творческую гениальность.
В Париже Голубкиной предлагали заняться салонным искусством, но она отвергала такие предложения. Вскоре ей все же удалось поступить в частную академию итальянского живописца и скульптора Филиппо Коларосси, обучению у которого она посвящала большую часть своего времени, часто недоедая и проживая в спартанских условиях. Именно в тот период, когда у нее было мало денег, она создала одну из своих известных работ, скульптуру «Железный».
Но вскоре в жизни Анны Голубкиной произошла личная трагедия, которая едва не стоила ей жизни. Она влюбилась. Кто был ее избранником — осталось тайной, по слухам — некий французский художник, но это была несчастная, безответная любовь, из-за которой Анна дважды пыталась покончить собой, пока друзья не уговорили ее вернуться обратно в Россию.
В Москве Голубкина обратилась за помощью в психиатрическую клинику знаменитого профессора Корсакова, но через несколько месяцев профессор порекомендовал ей вернуться к творчеству или заняться каким-то полезным трудом, который поможет ей окончательно справиться с болезнью.
Анна Голубкина с группой женщин-художников в Париже
Выписавшись из клиники, Анна на некоторое время уехала к себе на родину, в Зарайск, а потом, восстановив душевное равновесие вернулась в Париж и на три года стала ассистенткой знаменитого французского скульптора Огюста Родена. Вскоре к ней пришли первые успехи, ее скульптура «Старость» на самом престижном художественном конкурсе в парижском Салоне получила бронзовую медаль. Об Анне начали писать в прессе, но при огромном влиянии Родена на ее творчество она осталась самобытным скульптором, в работах которого отчетливо прослеживаются мотивы русского народного искусства.
Революционная деятельность
Анна Голубкина с подругой в своей мастерской
В 1901 году Анна Голубкина вернулась в Москву уже известным скульптором, ей начали заказывать портреты и скульптуры известных деятелей культуры того периода, а Савва Морозов заказал барельеф для украшения театра.
Вскоре Анна попала под влияние революционных идей Карла Маркса и Владимира Ленина и даже приняла участие в неудавшейся революции 1905 года. Тогда она чуть не погибла, попытавшись на ходу остановить лошадь казака, разгонявшего рабочих. В 1907 году Анна была арестована за революционную деятельность, но через год из-за ухудшающегося состояния здоровья ее освободили, дело закрыли, и в течение некоторого времени она находилась под надзором полиции.
После ареста Голубкина сосредоточилась на своем творчестве, и в 1914 году в стенах Музея изящных искусств состоялась первая персональная выставка ее работ, имевшая большой успех и принесшая ей хорошие гонорары, которые Анна пожертвовала в пользу раненых в Первой мировой войне. Но продавать свои скульптуры Анна отказалась, посчитав, что предложенных за них денег недостаточно.
Постепенно ее творчество начало приобретать революционную окраску, а после 1917 года среди ее работ появились скульптуры русских пролетариев, простых рабочих и крестьян, которые прежде не были столь ярко и многогранно воплощены в скульптуре. Прообразами многих широко известных произведений Голубкиной стали жители родного Зарайска и окрестных деревень.
Скульптуры Анны Голубкиной
Октябрьскую революцию 1917 года Анна Голубкина приняла всем своим сердцем, героически выносила все трудности и лишения, в голодные годы зарабатывала на жизнь, давая уроки рисования и занимаясь росписью по тканям. В молодой советской республике ее включили в комиссию по охране памятников старины, но со временем ее отношение к большевикам поменялось и революционный порыв угас. После убийства члена Временного правительства Кокошкина в 1918 году она отказалась сотрудничать с коммунистами.
Последней работой скульптора стал бюст Льва Толстого, которую она создавала по памяти
Мастерская Анны Голубкиной
В начале 1920-х годов состояние здоровья Анны Голубкиной значительно ухудшилось, обострилась язва желудка, которую она заработала в голодные годы. Она перенесла тяжелую операцию, после которой пришлось долго восстанавливаться. Участились также нервные срывы.
В 2023 году на конкурсе скульптур, которые должны были принять в качестве образца для памятника Островскому, работа Голубкиной не получила признания и заняла только третье место, что сильно расстроило автора, приведя к очередному нервному срыву.
В последние годы Анна Голубкина зарабатывала на жизнь преподаванием, а незадолго до своей смерти вернулась в родной Зарайск. Там она создала последнюю свою работу — бюст русского писателя Льва Толстого, который ваяла по памяти, принципиально не глядя даже на его портреты.
Анна Голубкина ушла из жизни в 1927 году и была похоронена на своей малой родине, а все ее работы были переданы родственниками государству. В ее московской квартире был открыт единственный в СССР музей, посвященный творчеству женщины-скульптора. Но он просуществовал только до 1952 года.
В сталинские времена произошли изменения в культурной политике СССР, работы Анны Голубкиной были признаны «искажающими образ советского человека», коллекция музея расформирована и отправлена на хранение в кладовые разных музеев страны. И лишь в 1972 году было принято решение о восстановлении музея, однако вернуть в родные стены все работы скульптора оказалось непросто, многие из них так и остались в других музеях. Но главное, что репутация первой русской женщины-скульптора, прославившей Россию, была восстановлена.
Последняя работы Анны Голубкиной — бюст Льва Толстого, сделанный по памяти
Анна Голубкина так и не вышла замуж и не имела детей, и это было не только следствием ее несчастной любви в юности, но и глубоким зрелым убеждением. Она, как и многие талантливые русские женщины, отказавшиеся от замужества и оставшиеся старыми девами, считала, что семья и дети несовместимы с творчеством.